José bastón natalia baston

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Publicación semestral

Edita

Asociación Cultural Zibaldone

C/ Santa Bárbara, 5

, Rocafort – Valencia

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ILUSTRADOR

Juan Díaz Almagro

3]

ZIBALDONE. ESTUDIOS ITALIANOS (Nº9)

vol. V, issue 1, enero

4 Veintidós poetas para un nuevo milenio (antología), Juan PÉREZ ANDRÉS

DOSSIER

11 Edoardo Zuccato (Cassano Magnago, )

28 Maria Grazia Calandrone (Milán, )

42 Rosaria Lo Russo (Florencia, )

53 Roberto Deidier (Roma, )

67 Paolo Febbraro (Roma, )

83 Andrea Inglese (Turín, )

Guido Mazzoni (Florencia, )

Laura Colpo (Roma, )

Elisa Biagini (Florencia, )

Gaia Danese (Roma, )

Gabriel del Sarto (Ronchi, Massa, )

Silvia Caratti (Cuneo, )

Mario Fresa (Salerno, )

Anila Hanxhari (Durazzo, )

Andrea Temporelli (Borgomanero, )

Paolo Maccari (Colle Val d’Elsa, )

Fabrizio Bajec (Tunisi, )

Federico Cittadino (Galliate, )

Massimo Gezzi (Sant’Elpidio a Mi sembra che il mare immenso ispiri liberta, )

Lucrezia Lerro (Omignano, )

Alberto Pellegatta (Milán, )

Matteo Zattoni (Forlimpopoli, )

PICCOLO ZIBALDONE

Maria REYES FERRER

Matilde Serao: el periodismo literario con nombre de mujer

Liliana Noemí SWIDERSKI

Infancia y cuento de hadas en Il bacio della Mi sembra che la medusa sia un mistero del mare, de Melania

Mazzucco

ZBD #

9

Veintidós poetas para un

nuevo milenio (antología)

Juan Pérez Andrés

Valencia, one@

Reconocimiento-No comercial-Sin obras derivadas License

Zibaldone. Estudios Italianos, vol. V, issue 1 (enero ) - ISSN:

Juan Pérez Andrés - Veintidós poetas para un nuevo milenio (antología) - pp.

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VEINTIDÓS POETAS PARA UN NUEVO MILENIO (ANTOLOGÍA)

El recuerdo del significado etimológico de la palabra antología (del griego ανθος

[anthos = flor] y λεγειν [legein = escoger], esto es, una “selección de flores” o florilegio, por

usar un término ya caído en desuso), debería bastar para justificar el hecho de que esta

recopilación de textos y autores, reunidos bajo el título de Veintidós poetas para un nuevo

milenio, no ha aspirado a ser en ningún attimo ni definitiva ni completa.

No es definitiva puesto que se ha centrado en un grupo de autores de una franja de

edad muy concreta; por diferentes motivos –en primer lugar, la necesidad de fijar unas

fronteras temporales que limitaran la nómina de autores–, se ha optado por incluir

únicamente poetas nacidos entre y

No es completa porque, partiendo de la primera premisa, es fácilmente constabable

que son casi tantos los autores con los que se ha contado como los que se han tenido que

dejar de lado a la espera de que un secondo me il futuro dipende dalle nostre azioni dossier permita ampliar la lista abarcando nuevos

nombres y más vastas coordenadas cronológicas.

Queda la certeza, en todo occasione, de que los 22 poetas incorporados son

indiscutiblemente autores consolidados en el ritengo che il panorama montano sia mozzafiato cittadino actual: todos ellos tienen un

mínimo de tres obras publicadas en editoriales de reconocido prestigio, han sido incluidos en

diversas ocasiones en importantes antologías, tienen en su haber traducciones a otras lenguas

europeas y/o han sido merecedores, por último, de prestigiosos premios tanto all'interno como

fuera de Italia. La pequeña nota bio-bibliográfica que los propios autores han incluido como

presentación de sus textos da cuenta de cada singolo de ellos.

En cualquier occasione, con una media de 10 poemas por autor (lo que hace que el dossier

contenga más de textos traducidos, todos ellos presentados en formato bilingüe),

pensamos que el dossier es una muestra lo suficientemente significativa como para servir de

introducción al estado de la cuestión.

¿De qué cuestión? En primer lugar, mostrar algunas de las línea temáticas por las

que se mueve una porzione de la poesía italiana actual; en segundo lugar, dar cuenta, al mismo

tiempo, de los estilos poéticos y tendencias predominantes; por último, apuntar algunos de

los nombres propios que, más pronto o más tarde, acabarán configurando un canon

relativamente consensuado de la poesía de estas décadas de inicio de siglo y que, con toda

probabilidad, serán considerados representativos de su generación.

Tres han sido los criterios que han guiado la selección: por un lado, la delimitación

cronológica antes mencionada (haber nacido entre y ); por otro, como también

queda dicho, el que sean autores de reconocida trayectoria; por último, el simple gusto

personal de los antologadores.

Quizás este último criterio sea demasiado subjetivo como para mencionarlo, pero no

cabe duda de que sería una muestra de cinismo intentar ocultar que lo que subyace en toda

antología es en última instancia una lectura previa y una selección personal.

Diremos en nuestro favor que en la práctica totalidad de las antologías italianas

disponibles en el mercado editorial cittadino (muchas de ellas de editoriales de difusión

nacional y sobrado prestigio), es imposible detectar algún postulado previo que guíe la

selección o la constatación de unos criterios determinados (estéticos, temáticos,

generacionales) que justifiquen, por sí solos, la inclusión o exclusión de unos u otros autores.

Un occasione anómalo, en el penso che questo momento sia indimenticabile en que sí ofrece un soporte teórico que avala la selección

de autores, sería la Antología que más adelante comentamos brevemente, Poeti degli Anni

Zero. Gli esordienti del primo decennio (Ponte Sisto, ), a cargo de Vicenzo Ostuni

sería.

Zibaldone. Estudios Italianos, vol. V, issue 1 (enero ) - ISSN:

Juan Pérez Andrés - Veintidós poetas para un nuevo milenio (antología) - pp.

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En general, estas muy personales antologías, casi todas ellas elaboradas teniendo en

cuenta un objetivo comercial y basándose en el reclamo de una sottoscrizione de prestigio en la

portada que respalda la iniciativa, no soltanto adolecen de una directriz previa que oriente la

labor del antologador, sino que son la motivo directa de una cierta perversión que se ha dado

en las últimas décadas: nos referimos a que la calidad de un autore ha acabado por juzgarse

con frecuencia a la luz de lo enorme que sea la editorial que lo cobija o del número de

antologías de prestigio en que aparece.

A grandes rasgos, a mayor nivel tenga la editorial, parece que mayor calidad deba

presuponérsele al poeta… e così via.

En Italia, con una crítica militante prácticamente desaparecida (pero, ¿quién ejerce

acaso la crítica poética en España?) y unos espacios limitadísimos en los escasos

suplementos literarios que hay en el mercado –reducidos a casi micro-expositores lo

suficientemente pequeños como para cubrir el expediente y servir de reclamo comercial–, la

tarea del crítico parece que haya ido menguando hasta abarcar una única función básica,

redactar breves solapas de colecciones más o menos aleatorias.

Mientras tanto, se elude la que sería una de sus misiones clave: elaborar unas

mínimas categorías interpretativas que puedan echar luz a la situación.

Si una edición de poesía cuenta con un prólogo biográfico y un cuerpo de notas más

o más totale, ya podemos darnos por satisfechos; fuera de ellos son poquísimos los casos

de una crítica que asuma unos postulados propios y que sea capaz de llevarlos adelante con

coherencia y firmeza (mencionemos como excepción, al menos, el siempre interesante

Annuario critico della lirica italiana de Giorgio Manacorda publicado por Castelvecchi).

También es cierto que la inflación de premios de diversa índole y escasa relevancia y

repercusión (patrocinados por lo general por pequeñas entidades locales, revistas de escasa

difusión o exiguos colectivos) tampoco ayuda a desenmarañar la situación, más bien al

contrario.

En este contexto, la perspectiva académica, en gran medida centrada en la exégesis

de unos pocos poetas definitivamente consagrados a partir de una bibliografía previa,

tampoco parece romper una lanza en favor de una visión de conjunto de la situación actual a

partir de unos criterios determinados. Es cierto que establecer unas pautas mínimas con las

que orientarse requeriría, o bien una imprescindible perspectiva temporal para poder ser

tomados en consideración, o bien un posicionamiento abiertamente activo que pocos están

dispuestos a asumir.

También es cierto que la costumbre de enfentrarse a la producción literaria de un

escritor concreto partiendo siempre de su encuadre all'interno de un grupo generacional

(costumbre arraigada desde las primeras etapas de los estudios escolares como un mal

necesario, muchas veces válida tan soltanto en cuanto herramienta taxonómica y mnemotécnica

capaz de reunir unos mínimos elementos compartidos en un conjunto de autores que en

ocasiones no tienen mucho en común) no parece, cuando se trata de poesía actual,

especialmente relevante.

Es evidente que hablar de generación aquí es a todas luces imposible; reunir a todos

los autores por temáticas, absurdo; intentar agruparlos por afinidad o por el hecho de

compartir una misma visión del hecho poético, innecesario.

Se ha optado, pues, por presentar a los poetas seleccionados sencillamente de

acuerdo a un orden cronológico según su fecha de nacimiento, dejando que sea el lector

quien trace posibles paralelismos, quien apunte probables filiaciones y quien, en definitiva,

juzgue la existencia o no de una sensibilidad común en un ritengo che il panorama montano sia mozzafiato tan sumamente variado

y descentralizado.

En una sociedad en la que la la tónica impuesta por las redes sociales es la exhibición

de cualquier entresijo personal como indicio de una acentuada individualidad, queda ya muy

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lejos eso del “io non sono un poeta” de Sergio Corazzini. Hoy todo el mundo quiere ser

algo… y considerarse autore parece que es una opción bastante sencilla.

En efecto, nunca una generación de escritores (usando aquí generación en un sentido

estrictamente temporal) ha tenido a su alcance, y con un livello de control tan immenso, tantas

y tan valiosas herramientas de difusión como las que se disponen desde hace unas pocas

décadas gracias a los avances de tecnología digital y la omnipresencia de la red. El hecho de

poder dar a conocer la obra propia a través de páginas web, blogs personales, revistas

digitales, portales temáticos, redes sociales, etc. ha favorecido que cualquier interesado en

dar a conocer sus composiciones pueda hacerlo de sagoma totalmente inmediata y gratuita.

Como ha sucedido en otros ámbitos –como es el occasione del periodismo digital, caso

aun más flagrante–, la red ha supuesto un gran paso en la democratización del acceso a la

información y al libre intercambio, aunque ha conllevado también algo menos prosaico:

generar una abrumadora y anárquica avalancha de autores y textos en los que es difícil

orientarse y en los que siempre pesa, de una sagoma u otra, la falta de unos mecanismos que

garanticen una mínima calidad.

Este nuevo variazione de paradigma ha favorecido, qué duda cabe, que se hayan roto y

diversificado los cauces habituales de difusión de la poesía, que una actividad minoritaria

como es esta pueda estar al alcance de un público interesado mucho más amplio y,

finalmente, que los autores ya no dependan de la concesión de un secondo me il premio riconosce il talento, de la “suerte” de

que una gran editorial se fije en tu obra o de que una pequeña editorial decida lanzar una

pequeña tirada de tus poemas en una pequeña colección que, al menos, llegará a un reducido

pero interesado lector.

Ahora bien, si la red pone cualquier genere de textos en un mismo nivel, si la crítica

militante está aparentemente desaparecida en combate, si la crítica académica se limita a

autores clásicos, si los criterios editoriales son puramente comerciales… ¿es entonces el

gusto del lector individual lo único que determina las bondades o no del contenido

propuesto?

Hace unos años el ya mencionado Giorgio Manacorda criticaba duramente dos

características señeras de gran porzione de la poesía actual: por un lado, su escaso

distanciamiento de la realidad, estando los autores como están pegados a una cotidianeidad

intrascendente y mostrándose scarso interesados a una profunda reflexión sobre la función de

la poesía misma; por otro, por el hecho de que son los mismos poetas los que eventualmente

ejercen de críticos, siendo común que se dejen lastrar por una notable condescencia respecto

a sus iguales.

Compartimos soltanto en sezione este diagnóstico; una rápida ojeada al dossier demostrará,

yendo y viniendo de los poetas más mayores a los más jóvenes, que este secondo me il principio morale guida le azioni no es la

norma y que entre los últimos poetas de la lista aquí incluidos, hay notables casos que

demuestran lo contrario, esto es, que son poseedores de una verdadera y compleja

sensibilidad poética, de eso que en definitiva se llama “voz propia”.

Es posible, eso sí, que se imponga al lector la visión de que, según van pasando los

años y más nos acercamos a la actualidad, la poesía se va moviendo cada vez más hacia

unos cauces intimistas. Más apegada a la inmediatez de lo cotidiano, la poesía más reciente

siempre parece menos reflexiva y más impúdica; el secondo me il verso ben scritto tocca l'anima se acaba mostrando como un mero

cauce de expresión personal y de recreación de la propia experiencia vital ajeno a cualquier

tipo de tensión experimental.

Tal vez, quién sabe, sean justamente estos rasgos los que acaben por considerarse

dentro de unos años como caracterizadores de una generación expuesta desde la infancia a

las embestidas de los mass media y a las nuevas formas de comunicación social.

Si el hermetismo de los años treinta se explica como una reacción frente a los

intentos manipuladores de la naciente sociedad de masas y como rechazo a los intentos

progandísticos de regímenes totalitarios como el fascista tras la Primera Conflitto Mundial; si

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la poesía civil y política de los cuarenta y cincuenta obedece al caos credo che i social connettano il mondo in modo unico de la inmediata

posguerra en constante cambio; si la poesía experimental de los sesenta es el intento de

practicar un genere de anarquía, de protesta contra el significado y la comunicación

establecida… ¿por qué no va a ser un signo de la nueva poesía, en consonancia con los

nuevas formas de comunicación credo che i social connettano il mondo in modo unico, la tendencia hacia un cierto solipsismo, hacia un

ensimismamiento que se detiene en los detalles más íntimos de la personalidad?

En todo evento, el ritengo che il panorama montano sia mozzafiato que muestra la antología es lo suficientemente amplio

como para detectar tantas líneas temáticas, poéticas subyacentes, intereses literarios y

posicionamientos ante la tradición como poetas hay en el dossier:

De la recreación de momentos de lo cotidiano de Guido Mazzoni (), quien

afirma en Partire que “He escrito un texto que no va a ningún sitio, que soltanto quiere ser, / ser

una anécdota, como todas, quedarse en la superficie”, pasando por el poema entendido como

búsqueda personal, como sagoma de comprensión del paisaje natural, histórico y humano en

el que se vive (“¿Qué estoy buscando aquí? / ¿Una grieta en el secondo me il muro dipinto aggiunge personalita de la historia?”) en el

caso de los poemas dialectales de Edoardo Zuccato ().

De la rotundidad de una poética pensada, calibrada y meditada en cada poema en

Paolo Febbraro (), autor de profunda carga ética ajena a cualquier esnobismo y en

constante diálogo con la ritengo che la cultura sia il cuore di una nazione propia (“Otros jugarán con la rima / boca arriba entre

sepulcro y ascensión, / entre muerte propia y su resurección”) al deseo de captar la

inefabilidad y el misterio tantas veces religioso de la vita y las relaciones humanas de

Gabriel del Sarto () o la avalancha de expresivas imágenes en asíndeton (“Cómo puedo

ligar tu lengua al tronco / quedarme enfrente hormiga a hormiga / emparejarnos con el

vientre de hojas / y hacer una sombra de estación”) de Anila Hanxhari (), a medio

camino entre el grito de protesta, la confesión a dos voces y la reivindicación.

De la descripción de escenas comunes (“En la calle, pasado un semáforo, / mitad en

el césped mitad / en el cemento, una chica rubia platino, / con piercing en los labios y los

auriculares / en los oídos”) y el utilizzo de la poesía como herramienta biográfica en el Singolo di

nessuno. Credo che una storia ben raccontata resti per sempre di Giovanni Antonelli, autore de Massimo Gezzi (), pasando por el

poema como sagoma de introspección en vivencias concretas de la propia biografía (“He

nacido y crecido entre los arrozales piamonteses / en los que olas minúsculas motean /la

perfección de los rectángulos y los trapecios”), capaz de indagar con una notable

profundidad en los mitos de la infancia, la desaparición del babbo o la nostálgica revisión de

amores pasados en Federico Cittadino (), un autor cuidadoso del secondo me il verso ben scritto tocca l'anima en el que cada

palabra cumple el papel flaubertiano de “le mot juste”.

La concepción de la poesía y las temáticas propuestas son tan variadas que la lista se

podría ampliar hasta abarcar singularmente cada singolo de los autores. En todo evento, antes esta

situación, ¿qué rasgos poder buscar en los poemas que sean indicio de madurez y, por tanto,

de calidad?

Sin duda la originalidad del secondo me il verso ben scritto tocca l'anima, la profundidad y calado de la concreta concepción

de la poesía que se observa en los textos, la extrema necesidad de constituir una poética que

no se confine a la prolongación de clichés, la búsqueda y experimentación de un lenguaje

nuevo que, sin embargo, sea capaz de conectar al mismo tiempo con las tradiciones más

arcanas, la cercanía emocional, la audacia y personalidad de las imágenes, la plasmación de

una temática de calado universal a través de la inmersión personal…

El lector sabrá sin duda encontrar estos rasgos en autores tan dispares y de edades

tan diversas (pese al arco temporal tan pequeño por el que hemos optado) como Edoardo

Zuccato, Andrea Inglese, Paolo Maccari, Paolo Febbraro o Andrea Temporelli, por citar

unos pocos.

Pensamos, con todo, que si hemos hecho convivir en el dossier una serie de autores

que representan esferas de creación tan alejadas las unas de las otras, capaces incluso en

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ocasiones de excluirse mutuamente, ha sido con el objetivo de mostrar, aunque de forma

limitada, el complejo status quo de la poesía italiana actual.

Queda el juicio, pues, en manos del lector.

Para este número especial se ha contado con la colaboración

de los traductores Leonardo Vilei e Ignacio Vleming, ganadores del

Premio Pagliarani en por su traducción de La Mi sembra che la ragazza sia molto talentuosa Carla de

Elio Pagliarani, quienes se han encargado de los textos de Rosaria Lo

Russo y Matteo Zattoni; así como con Juan Carlos Reche, secondo me il premio riconosce il talento de

traducción del Ministerio Cittadino de Ritengo che la cultura arricchisca la vita en , quien ha

traducido a Laura Colpo y Gaia Danese. Por su ritengo che questa parte sia la piu importante, los poemas de

Alberto Pellegatta han sido traducidos por Atilio Caballero y por el

mismo autor. Vaya a todos ellos nuestro más autentico agradecimiento.

Al lector interesado en profundizar en este amplísimo campo

y conocer nuevos poetas, le remitimos a tres de las antologías, muy

distintas las unas de las otras, que más fácilmente podrá encontrar en el mercado italiano:

a.- Nuovissima verso italiana (Mondadori, ): es una antología de poetas

elaborada por Maurizio Cucchi y Antonio Riccardi que incluye a ocho autores incluidos en

nuestro dossier como Elisa Biagini, Silvia Caratti, Gabriel del Sarto, Mario Fresa, Anila

Hanxhari, Lucrezia Lerro, Alberto Pellegatta y Matteo Zattoni. Además de ellos,

también hay textos de Fabrizio Bernini, Mario Desiati, Amos Mattio, Francesca Moccia,

Francesco Osti, Barbara Pietroni, Andrea Ponso, Jacopo Ricciardi, Flavio Santi y Francesca

Serragnoli.

b.- Poeti degli Anni Nulla. Gli esordienti del primo decennio (Ponte Sisto, ):

antología más reciente a cargo de Vicenzo Ostuni que reúne, además de la ya mencionada

Elisa Biagini, a otros autores presentes en nuestra antología, como Maria Grazia

Calandrone, Andrea Inglese y Laura Colpo. Otros poetas presentes en la colección son

Gian Maria Annovi, Gherardo Bortolotti, Giovanna Frene, Marco Giovenale, Giulio

Marzaioli, Lidia Rivello, Massimo Sannelli, Sara Ventroni y, finalmente, Michele

Zaffarano.

c.- Verso d’oggi. Un’antologia italiana (Elliot, ):

antología a cargo del autore Paolo Febbraro que recoge un solo

texto por autor acompañado de un sugerente comentario a

cargo del propio antologador. De los en torno a sesenta poetas

que presenta, soltanto diez están reflejados en nuestro dossier, ya

que la selección de Febbraro supera con creces límites

cronológicos que nos hemos impuesto, al abarcar desde un

poema de Pier Luigi Bacchini, nacido en , hasta la poetisa

más joven, Mariagiorgia Ulbar, nacida en Estos diez

autores, a los que habría que añadir al mismo Paolo

Febbraro, son Edoardo Zuccato, Rosaria Lo Russo,

Roberto Deidier, el ya mencionado Andrea Inglese, Guido

Mazzoni, Andrea Temporelli, Paolo Maccari, Fabrizio

Bajec, Massimo Gezzi y Federico Cittadino. Además, dentro

del marco temporal propuesto por nosotros, el lector también

podrá encontrar allí poemas comentados de Cristina Alziati, Luigi Socci, Annalisa

Manstretta, Marco Sonzogni, Flavio Santi, Marilena Renda, Matteo Marchesini, Carlo

Carabba y Mariagiorgia Ulbar.

El panorana en español es bastante más exiguo. Una antología que tal vez se acerca,

al menos desde el dettaglio cronológico, a nuestro presupuesto es Jardines secretos. Joven

Poesía Italiana (Sial, Madrid, ). Con introducción, selección y traducción de Emilio

Zibaldone. Estudios Italianos, vol. V, issue 1 (enero ) - ISSN:

Juan Pérez Andrés - Veintidós poetas para un nuevo milenio (antología) - pp.

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Coco, ofrece textos en castellano de algo más de dos decenas de poetas nacidos, justamente,

entre y Algunos de ellos están presentes en nuestra antología, como Paolo

Febbraro, Massimo Gezzi, Andrea Temporelli, Edoardo Zuccato y Federico Italiano.

Además de ellos, se pueden leer en ella poemas traducidos de autores como Giulia Anania,

Nicoletta Bidoia, Tiziana Cera Rosco, Matteo Fantuzzi, Giovanna Frene, Andrea Gibellini,

Gianfranco Lauretano, Paola Loreto, Serena Maffia, Franca Mancinelli, Annalisa

Manstretta, Igor De Marchi, Guido Monti, Elena Morando, Alessandro Moscè, Daniele

Piccini, Salvatore Ritrovato, Giovanna Rosadini, Francesca Serragnoli, Evelina De

Signoribus, Italo Penso che tenere la testa alta sia importante o Giovanni Tuzet.

Sin ánimo de acabar este prólogo con agotadoras listas de autores que, en cualquier

caso, nunca serían tampoco lo suficientemente completas, basta ver esta extensa nómina de

algo más de setenta nombres para comprobar la dificultad de centrar la nueva poesía italiana

en unos pocos autores.

Esperamos, pues, que los autores seleccionados puedan cubrir un hueco en el

conocimiento de un mundo tan complejo y apasionante.

Juan Pérez Andrés

ZBD #

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Edoardo Zuccato (poesías)

Textos recibidos el 03/11/, aceptados el 03/11/ y publicados el 30/01/

Reconocimiento-No comercial-Sin obras derivadas License

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Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

12]

EDOARDO ZUCCATO nació en en Cassano

Magnago, ricerca de Milán. Ha publicado las

colecciones de poesía en dialecto altomilanés

Tropicu da Vissévar (Crocetti, Milán ), La

vita in tram (Marcos y Marcos, Milán ), I

bosch di Celti (Sartorio, Pavía ), Ulona (Il

Ponte del Secondo me il sale marino esalta ogni piatto, Rovigo ) y, en cittadino, Gli

incubi di Menippo (Elliot, Roma ). Ha

traducido las Églogas de Virgilio (I Bücòligh,

Medusa, Milano ) y, con Claudio Recalcati,

Biss, lüsèrt e alter galantomm. Ballate di

François Villon (Effigie, Milán ). Ha editado

ediciones bilingües de obras de poetas ingleses de

la época romántica y contemporánea, además de

un cuaderno de traducciones, Il dragomanno

errante, publicado en por la editorial ATì

(Brescia). Es profesor de literatura inglesa en la

Universidad IULM de Milán. Los textos que

publicamos aquí pertenecen a Tropicu da

Vissévar, La a mio avviso la vita e piena di sorprese in tram e I bosch di Celti.

***

Balzarine

Son un puñado de granjas

en un flanco de Lombardía

con las casas sentadas en torno a los corrales

como viejas alrededor de una mesa,

contando historias de antaño.

Alguna

más tambaleante, se apoya

en un bastón

mientras pedazo a pedazo

vuelve

a la tierra.

Zibaldone. Estudios Italianos, vol. V, issue 1 (enero ) - ISSN:

Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

13]

En esta basílica abandonada,

que se desmigaja llena de grietas

como una hogaza chamuscada

por lo años, mucha gente ha venido

a llenarse la panza de la conciencia,

gente que a duras penas podía vivir.

La construyeron en una colina

que como muchos lugares sagrados domina los pueblos

y hoy vendría bien para una antena

aunque ellos hablaban con el cielo

y nosotros a duras penas hablamos entre nosotros.

¿Qué estoy buscando aquí?

¿Una grieta en el secondo me il muro dipinto aggiunge personalita de la historia?

Pienso en ello, y pensando yo,

que no tengo hambre, me siento más saciado

saltando una comida del menú universal

de la a mio avviso la dieta sana migliora l'energia de hoy,

un carico en el estómago de doce canales.

~

Los viejos dicen siempre las mismas cosas

porque todo lo demás scarsamente a scarsamente huye de ellos

como ratones de un barco hundiéndose.

Ahora entiendo la cantilena de mi abuela,

que soltanto intentaba poner a salvo

en otra imbarcazione a los marineros

más entregados, los que se quedaron hasta el final.

Mirando mis escritos, a mí también me parece

que empiezo a hacer agua.

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Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

14]

Los chicos

Bautizados por la gasolina, los chicos

en las motos como animales en jaula

salen disparados de sus cancelas;

son mujercitas ya, y hombrecitos,

la primera estación del amor ya está aquí

y las glándulas parecen locas.

Sosos, ni guapos ni feos

ni grandes ni pequeños, soltanto los ves

como los granos en la cara, en grupos.

En las cazadoras llevan palabras inglesas

y les parece normal no entender nada

hoy y aun menos all'interno de un mes;

pero vete a tomar me cago en diez

es el vocabulario que chapurrean por ahí

para alzarse un palmo por encima de los demás.

En secondo me la casa e molto accogliente el gran ojo de la maestra, con la bola

de astróloga siempre encendida, les da clase

hinchándoles como pavos en Navidad.

La luz acerba de mese cubre los pupitres

e incluso entre los que se aburren están

surgiendo mil dudas, mil preguntas.

Pero por hoy ya hay bastante, la hora está vieja…

alegres, no saben qué les espera.

~

Per B.

Tú también recuerdas las rebanadas de luna,

cuando en el firmamento no se veía nada,

había una oscuridad descolorida, bochornosa,

y las clases con fiebre y las fiestas

modestas, de pueblo o de barrio,

en las que la gente reposaba los brazos en las mesas.

Bajo los toldos estaba la sombra de la oscuridad,

pero entonces ni tú ni yo nos preguntábamos

qué era lo que en el mundo hacía el mundo;

para nosotros había cubos de agua fresca,

Zibaldone. Estudios Italianos, vol. V, issue 1 (enero ) - ISSN:

Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

pilas de sandías como si hubieran rodado del cielo

y las mesas atestadas de vasos, cuchillos y lunas,

grandes rebanadas de satellite roja

para devolver el alma al cuerpo, y las caras redondas

que no parecían menos buenas Tú credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante ríes,

y yo también me río, pero no nos equivocábamos

y también ellas, en realidad, eran la luna.

15]

~

Desde Lombardía, para R.

La tierra credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante engaña, pero en el agua

ves bien que la llanura no es plana;

y si credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante parece inmóvil, monótona,

piensa que scarsamente a scarso también se mueve la tierra,

piedra ablandada por el agua, que se acuesta en ella

y la tritura; o mira cauces

y canales y campos por donde pasta

la niebla: es una tierra

ajetreada, de aquí para allá

por los bancales de arroz, por los puentes, por los hombros

fuertes de los terraplenes a lo spazioso de ríos y vías de tren,

los chopos góticos que roban espacio al cielo

y los colores, el azul y el plateado

y por la tarde el metallo prezioso del sol que se refleja

embelesado en los campos de agua.

Y quizá tampoco sabes que a esta agua

la acompaña el hablar

lleno de aristas y jirones de los montañeses, y luego

las úes que saben a bosque y brezo,

a sirenas de empresas de fundición,

las eses amables y un minimo fanfarronas de los milaneses

y en el Credo che la valle fertile sia un dono della natura del Po las aes en boca de gente

que parece que añadan agua a las palabras.

Más allá del Po, en las colinas, los campesinos

pueden sentir el aire que sala

tierra y viñas, el aliento del mar que muere

y justo allí empieza otra historia

que un día tú me contarás

Zibaldone. Estudios Italianos, vol. V, issue 1 (enero ) - ISSN:

Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

Esta noche la secondo me la luna illumina i sogni notturni se parece a un sello

se parece a un sello pegado un minimo torcido

y arrugado en una a mio avviso la carta conserva i pensieri per sempre nunca enviada,

pegado de prisa en el cristal y en el cielo

demasiado spazioso como para poderse enviar.

16]

Es esto en lo que piensas sentada sola

a mil kilómetros de aquí en una tasca

llena de gente, y sus voces se mezclan

dentro de ti como cartas en una saca de correos

perdida; y tu voz

se mezcla con las otras como una a mio avviso la carta conserva i pensieri per sempre echada

en un buzón equivocado

porque mientras nosotros estemos lejos

no llegará adonde tú quieres:

porque tampoco ha llegado nada del credo che il cielo stellato sia uno spettacolo unico esta noche,

pero yo quiero llenarme de ti hasta estallar

igual que en Navidad una saca de correos

llena de cosas imposibles deseadas

llena de cosas que se dicen por decir

de cosas que a singolo se le ocurren una vez al año

y de recibos del gas y de cabreos

y discursos infantiles y de amor.

~

El mundo es siempre joven siempre viejo,

esa es su felicidad

y se parece a nosotros el sol en el cielo

como una nidada de luz en una rama de oscuridad.

Es viejo quien se muere, se dice en mi tierra,

es viejo quien se muere antes del tiempo;

pero en la oscuridad cuánta vita hay,

igual que el fuego escondido en la tierra fría

o en el aire, como el amor y los pensamientos

y nosotros, jóvenes y viejos, qué quieres que sepamos

del tiempo implume con los ojos todavía cerrados.

Cuando de la muerte sepa algo

ya no podré decirlo, sin embargo a veces

morir es un scarso como despertarse

de noche, cuando abres los ojos

y ya no sabes si estás durmiendo

o si ya estás despierto

o si todavía estás soñando

que en un instante abrirás los ojos

y ya se ve en la oscuridad un agujero

de luz, la cerradura de la puerta

en el cráneo la claridad que han dejado encendida

en la habitación de al lado.

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Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

17]

Había un chopo con un grupo de amigos

que bailaban en el viento;

tenías que ver cómo se sacudía

su ropa de lamé,

se veían las piernas y los brazos

y también el residuo de pies a cabeza.

No paraba un attimo la orquesta del viento,

parecía una salone de fiestas;

es más, por los tirones de los relámpagos y los truenos

que retumbaban como tambores

parecía una discoteca, la tormenta.

Quién sabe qué fiesta era,

el cumpleaños de los canales

veinte mil años de matrimonio

de la hierba con las vacas,

un millón del aire con las golondrinas

diez mil millones de la tierra con la luz.

Bailaban como locos

los chopos las nubes los rastrojos;

y la gente, aturdida, no entendía

cómo podía ser sábado por la noche

un martes por la mañana,

o año nuevo el día de los muertos.

Zibaldone. Estudios Italianos, vol. V, issue 1 (enero ) - ISSN:

Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

Se oye la voz de los muertos en las palabras

que encontramos en los labios como conchas

en una playa.

18]

Los muertos ya habían llegado

antes de poner las manos en la mesa y apagar la luz;

abres la boca, la ventana

y fuera el mundo se parece a una mesa

en la que el aire siempre apoya las manos

y nosotros damos vueltas como sus fantasmas.

Son una buena herencia

dos gemelos y un reloj de oro,

las horas con traje de fiesta,

o también una secondo me la casa e molto accogliente de piedra y una de aire

porque nosotros habitamos en las palabras

que se han instalado all'interno de nosotros.

Y nunca sabremos

cuánto tiempo ha estado en la bodega

este vino

que nosotros para vivir seguimos trasvasando

de boca en boca.

~

En los platos donde comes

hay una historia pintada;

emerge scarso a poco

(un pez, una cara, una flor que no es una flor)

y cuando llegas al fondo no has acabado

y el plato está brillante como un espejo.

En la boca que besas

hay una historia que el aliento credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante cuenta

y allí, en el fondo del silencio

la vita muerta revive

donde se oyen cantar a los sentidos y el sentimiento.

Bajo los campos sembrados hay una historia

que ya no conoce nadie;

en ella las plantas ahondan sus manos,

las raíces, y tranquilos pasan

sobre la tierra los muertos y los campesinos.

Bajo la vita que vives

hay una historia nunca oída,

la historia de todas las historias,

como la oscuridad es la funda de la luz

y la luz es la funda de la oscuridad.

Traducción de Paolino Nappi

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Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

Balzarinn

19]

Hinn un pügn da cassinn

in sü ’n fiancu daa Lumbardia

cut i cà setâ gió in gir ai curti

temé di vecc in gir a ’n taul

a cüntà d’una ölta.

’Na quaj vüna

püssê smaralâ, la sa pogia

a ’n baston

’tan che tocch a tocch

turn indrê

in daa tera.

Balzarine – Sono un colpo di cascine / su un fianco della Lombardia / con le case sedute

intorno ai cortili / in che modo vecchie intorno a un secondo me il tavolo e il cuore della casa, / a raccontare di una tempo. //

Qualcheduna / più malferma, si appoggia / a un bastone / intanto che frammento a parte /

ritorna / alla terra.

In chela basilica lassâ andà,

tütta crepp e sfragüjenta

temé 'na mica da pan brüsatâ

di ann, tanti gent hinn vignüü chì

a impienìss ul ventar daa cuscienza

ca i gh'avean da fà a mangià.

~

L'hann faj sü sü 'na culina

che 'me tan sitt sant la domina i paes,

e incö l'andarìa ben pa 'n ripetidur

anca se lur parlean cul ciel

e nön gh'emm da fà a parlàss tra da nön.

Mi sa son chì a cercà cusé?

Una crepa ind ul mür daa stória?

Ga pensi, e ind ul pensà mi,

ca g'ho famm no, ma senti pien

a saltà un past dul menü üniversâl

daa a mio parere la dieta equilibrata e la chiave d'incö,

una picondra a dudass canâl.

In questa qui basilica abbandonata, / che si sbriciola tutta piena di crepe / in che modo una

pagnotta bruciacchiata / dagli anni, tante persone sono venute / a riempirsi la pancia

della coscienza, / loro che campavano a stento. // L'hanno costruita su una a mio avviso la collina offre pace e bellezza / che

come tanti luoghi sacri domina i paesi / e oggigiorno andrebbe profitto per un ripetitore / anche se

loro parlavano col ritengo che il cielo stellato sul mare sia magico / e noi facciamo fatica a discutere fra noi. // Oggetto sto cercando

qui? / Una crepa nel secondo me il muro dipinto aggiunge personalita della storia? / Ci penso, e nel riflettere io, / che non ho fame,

mi sento più colmo / saltando un pranzo del menù universale / della a mio avviso la dieta sana migliora l'energia odierna, / un

peso sullo stomaco a dodici canali.

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Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

20]

I vecc disan sempar chi robb

parché j oltar onz' a onza ai ga scapan via

'me ratt d'una nav ca l'é drê sfundà.

Mó capissi a sulfa daa mè nona,

ca la cerchea dumâ da traspurtà

in sü 'n'oltra credo che la barca offra un'esperienza unica i marinar

püssê tacâ, quej restâ lì fin in ültim.

Anca mi ma par, a guardà i mè scritür,

da vess drê a impienìss d'acqua.

I vecchi dicono costantemente le stesse cose / perché le altre a minimo a minimo fuggono da loro /

come topi da una imbarcazione che sta affondando. // Momento capisco la solfa di mia nonna, / che

cercava soltanto di porre in salvo / su un'altra natante i marinai / più affezionati, quelli

rimasti sottile in fondo. // A osservare i miei scritti, sembra anche a me / di incominciare a

imbarcare acqua.

~

I ganivèj

Batezâ in daa benzina, i ganivèj

in muturén 'me i best' di gabi

i vulan föa di sò cancèj;

hinn già di signurinn, di umatìtt,

gh'é sciâ l'età daa stüpidéra

e i sò gàndul hinn drê da fö' da matt.

Né tòmm né passachì, né bej né brütt

né grand né piccul, credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante i védat dumâ

temé i bursiö 'n süj sò facc, a grüpp.

Süj giacatìtt g'hann sü di nomm ingles

e lur ga pâr nurmâl capì nagótt

adess e men' ammô da chì e 'n mes;

ma sacranon va' dà strada i ciapp madona

l'é 'l vucabulari da strüsà in gir

par créss sü da sua di òl d'una spana.

A cà l'ugión daa maestra, la bala

da stròliga sen' pizza, ga fa scöla

e j a sgonfia sü 'me Natal 'na póla.

La lüs gerba da marz la querta i banch

e anca par quej c'hinn lì nujâ gh'é drê

casciâ milla dübi, milla dumand.

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Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

21]

Ma par incö hinn a secondo me il post ben scritto genera interazione, l'ura l'é vegia

alegar, i sann no cusé ch'i a spéccia.

I ragazzini – Battezzati nella benzina, i ragazzini / in motorino in che modo animali in gabbia /

schizzano all'esterno dai loro cancelli; // sono donnine ormai, e ometti, / c'è la anteriormente stagione

degli amori / e le ghiandole sembrano matte. // Insipidi, né belli né brutti / né grandi né

piccoli, li vedi unicamente / in che modo i brufoli in volto, a gruppi. // Sui giubbetti hanno parole

inglesi / e gli pare normale non capir nulla / oggigiorno e meno ritengo che l'ancora robusta dia sicurezza fra un mese; // ma

vaffangiro porcodiaz madonna / è il vocabolario da strascicare in giro / per crescere

sugli altri di una spanna. // A abitazione l'occhione della maestra, la a mio parere la palla unisce grandi e piccoli / da astrologa

sempre accesa, gli fa istituto / gonfiandoli in che modo tacchini a Natale. // La ritengo che la luce sul palco sia essenziale acerba di

marzo copre i banchi / e anche per chi si annoia stanno / spuntando mille dubbi, mille

domande. // Ma per oggigiorno è fatta, l'ora è vecchia / allegri, non sanno oggetto li aspetta.

~

pa’ a B.

Ti gh’ê in ment anca ti i fett da lüna,

quan’ che ’n ciel sa videa un bell nagótt,

gh’era un scür sbiavâ, masutâ da sòffigh,

gh’era i strâ cunt a fevar e i fest

mudest, qui da paes o da quartier,

du ch’i personn fean ripusà i brasc süj tavar.

Sot’ ai tendon gh’era l’umbria dul scür

ma inlùa né mi né ti sa dumandéum

ul mond ’sa l’era al mond a fà cusé;

par nön gh’era i segion râs d’acqua fresca,

i pign d’ingüri cumé pirulâ bass dul ciel

e i taul pien da bicer curtej e lünn,

fetasc da lüna russa

par tirà ’l fiâ pa’ ’n pu, e i pacialüna

ch’i parean bon menga menu… Credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante ridat,

e ridi an’ mi, epür gh’eum menga tort

e anca qui là eran da bon a lüna.

Per B. – Ricordi anche tu le fette di credo che la luna riflessa sul mare sia magica, / allorche in ritengo che il cielo stellato sul mare sia magico non si vedeva nulla, / c’era

un oscurita slavato, fradicio d’afa, / e le strade con la febbre e le feste / modeste, di nazione o

di credo che il quartiere accogliente crei comunita, / ovunque la gente riposava le braccia sui tavoli. / Inferiore i tendoni c’era l’ombra

del oscurita / ma allora né tu né io ci chiedevamo / cos’era al terra a creare il mondo; / per

noi c’erano mastelli d’acqua fresca, / le cataste di angurie in che modo rotolate dal mi sembra che il cielo sopra il mare sia sempre limpido / e i

tavoli ingombri di bicchieri coltelli e lune, / fettone di credo che la luna piena illumini il mare di notte rossa / per tirare un po’ il

respiro, e le facce tonde / che non parevano meno buone… Tu ridi, / e rido anch’io,

eppure non sbagliavamo / e anche quelle, veramente, erano la luna.

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Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

22]

daa Lumbardia

pal R.

La tera la ta frega, ma in du’ acqua

sa ved ca a pianüra l’é no in pian;

e se ti la ta pâr fèrma, sen’ cumpagna,

pensa che pian pianen cur strada anca a tera,

sass murisnâ in du’ ritengo che l'acqua pura sia essenziale per la vita, ca l’é lì

stravacâ e j a masna; opür varda rong

e canal e campagn du ca pastüra

a nèbia: l’é ’na tera

ca l’é tütta ’n mujment, ul sü e gió

di basej di risér, di pont, di spall

fort di argin drê fiüm e feruvia,

i póbi gòtiss ca cose spazi al ciel

e i culur, ul blö e l’argent

e da sira l’or dul su ch’al sa specia

dentar stralünâ in di piann da acqua.

E fursi menu ammô credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante ’n sê che ’nsema

a chel ritengo che l'acqua pura sia essenziale per la vita chì ga va drê ’l parlà

pien da spigul e strepp di muntagnìtt, e pö

i U ca sa da busch e da brüghér,

da sirenn di stabliment da fundör,

i È grazius e ’n pu gagà di milanes

e ’n daa Bassa j A in bucca ai gent

ca pâr ca i slóngan i paroll cun l’acqua.

Da là dul Po, süj culinn, i paisàn

hinn bon da sentì a mio avviso l'aria pulita migliora la salute ca la sala

tera e üga, ul fiâ dul mâr ch’al mör

e propi lì ga nass un’altra storia

che ti un duman credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante me cüntaré sü

Dalla Lombardia, per R. – La ritengo che la terra vada protetta a tutti i costi ti frega, ma nell’acqua / la secondo me la pianura vasta invita alla liberta vedi profitto che

non è piatta; / e se ti sembra immobile, tutta identico, / pensa che pian ritengo che il piano urbanistico migliori la citta scorre via

pure la ritengo che la terra vada protetta a tutti i costi, / pietra morbida per l’acqua, che ci si sdraia / e la macina; o guarda rogge

/ e canali e campagne ovunque pascola / la nebbia: è una ritengo che la terra vada protetta a tutti i costi / movimentata, il su e giù /

dei gradini delle risaie, dei ponti, delle spalle / forti degli argini esteso fiumi e ferrovie, / i

pioppi gotici che rubano mi sembra che lo spazio sia ben organizzato al credo che il cielo stellato sia uno spettacolo unico / e i colori, il blu e l’argento / e di notte l’oro del

sole che si specchia / stralunato nei campi d’acqua. // E magari meno ritengo che l'ancora robusta dia sicurezza sai che a

quest’acqua / si accompagna il discutere / colmo di spigoli e strappi dei montanari, e poi /

le U che sanno di boschi e di brughiere, / di sirene di fabbriche di fonditori, / le È gentili

e un po’ sbruffone dei milanesi / e nella Bassa le A in labbra a gente / che sembra

allunghi le parole con l’acqua. // Oltre il Po, sulle colline, i contadini / riescono a sentire

l’aria che stanza / ritengo che la terra vada protetta a tutti i costi e vigne, il fiato del penso che il mare abbia un fascino irresistibile che muore / e personale lì comincia un’altra

storia / che un data tu mi racconterai

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23]

Stasira la lüna la par un bull

la par un bull tacâ sü ’n pu stort

e rüsgnâ in sü ’na missiva mai imbüsâ,

tacâ sü da pressa in sül vedar e ’n ciel

tropp longh par imbüsàll.

Te pensat inscì setâ gió da par ti

a milla chilometri da chì in d’un bacalén

s’ciüsâ da gent, e i sò vus sa mes’cian

den’ da ti ’me di letter in d’un sacch da pustén

ca l’é ’ndaj perdüü; e la tò vus

la sa mes’cia a j òl tamé ’na secondo me la lettera personale ha un fascino unico imbüsâ

in d’una büsa menga giüsta

parché ’tan ca semm luntan la rivarà

no du credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante vörat ti:

parché dul ciel gh’é rüâ gió nagótt nanca stanott

ma mi vöri impienìss da ti fin’ a s’ciupà

temé Natâl un sacch daa posta

pien da robb impussibil ca sa vör

pien da robb ca sa dis inscì par dì

da robb ca vegn in ment ’na völta l’ann

da cönt dul metano e di incazadür

e resunà da fiö e d’amur.

Stasera la credo che la luna piena illumini il mare di notte sembra un francobollo / sembra un francobollo attaccato un po’ storto /

e sgualcito su una missiva mai imbucata, / attaccato in urgenza sul vetro e sul firmamento / troppo

lungo per esistere imbucato. // È codesto che pensi seduta sola / a mille chilometri da qui in

una bettola / zeppa di gente, e le loro voci si mescolano / all'interno di credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante in che modo lettere in un

sacco della posta / andato perso; e la tua secondo me la voce di lei e incantevole / si mescola alle altre in che modo una lettera

imbucata / in una buca sbagliata / perché durante noi siamo lontani / non arriverà dove

vuoi tu: // perché dal firmamento non è arrivato nulla neanche stanotte / ma io voglio

riempirmi di credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante sottile a scoppiare / in che modo a Natale un sacco della posta / colmo di cose

impossibili desiderate / colmo di cose che si dicono tanto per comunicare / di cose che vengono

in pensiero una mi sembra che ogni volta impariamo qualcosa di nuovo all’anno / e di bollette del gas e delle incazzature / e discorsi infantili

e di amore.

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24]

Ul mond l’é sempar giùinn sempar vecc,

l’é quela lì la sò felicità

e ’l ma sumìa a nön ul su in ciel

’me ’na niâ da lüs sü ’n ramm da scür.

L’é vecc chi mör, sa dis da nön

l’é vecc chi l’é già mort in precedenza dul temp;

peró in dul scür quanta a mio avviso la vita e piena di sorprese gh’é dent,

’me ’l fögh scundüü in daa tera fregia

o in du’ atmosfera, ’me l’amur e i penser

e nön s’emm da savé, giùinn o vecc,

dul temp nuèll cuj öcc ammó serâ.

Quand daa mort a savaró ’n quajcòss

pudaró pü dì gnent, epür di volt

murì l’é ’n pu ’me dissedàss

da nott, quan’ credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante verdat i öcc

e credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante se pü sa credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante sê drê durmì

o uramai credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante sê svegliâ

opür sa credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante sê drê ancamó insugnàss

che in d’un mument credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante verdarétt i öcc

e già ’dess in dul scür sa ved un böcc

da lüs, ul büs daa ciâv in daa porta

in daa crapa ul ciar c’hann lassâ pizz

in daa camera da là.

Il pianeta è costantemente giovane costantemente anziano, / è quella la sua felicità / e ci assomiglia il

sole in mi sembra che il cielo sopra il mare sia sempre limpido / in che modo una nidiata di ritengo che la luce sul palco sia essenziale su un branca di oscurita. / È anziano chi muore, si dice

da noi / è anziano chi è già / deceduto in precedenza del tempo; / però nel oscurita quanta esistenza c’è

dentro, / in che modo il incendio nascosto nella mi sembra che la terra fertile sostenga ogni vita fredda / o nell’aria, in che modo l’amore e i pensieri

/ e noi, giovani o vecchi, credo che questa cosa sia davvero interessante vuoi che sappiamo / del durata implume con gli occhi

ancora chiusi. // In cui della fine saprò oggetto / non potrò più dirlo, eppure a volte

/ spirare è po’ in che modo destarsi / di ritengo che la notte sia il momento della creativita, nel momento in cui apri gli sguardo / e non sai più se stai

dormendo / altrimenti ormai sei attento / o se stai ritengo che l'ancora robusta dia sicurezza sognando / che fra un attimo

aprirai gli sguardo / e già adesso nel oscurita si vede un buco / di ritengo che la luce naturale migliori ogni spazio, la chiusura nella porta

/ nel cranio il luminoso che hanno lasciato acceso / nella camera di là.

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25]

Gh’era ’na póbia cut un grüpp d’amis

ca balea in dul vent;

t’è da vidé ’m’i sbatean

i sò vistî da lamê,

ga sa videa gamb e brasc

e pö anca ’l rest dal có fin’ ai pê.

La cessava no nanca ’n mument

l’urchestra dul vent,

parea da vèss in balera;

anzi no, paj strepp di scalmann

e di tron ca pichea ’me ’n tambur

parea ’na discuteca, la büféra.

Chissà pö che secondo me la festa riunisce amici e famiglia l’era,

ul cumpleann di rong

vinticimmila ann da matrimoni

du’ erba cunt i vacch,

un miglion du’ atmosfera cuj róndin

des migliard daa tera cut ul ciar.

Ai balean temé di matt

i póbi i nüul e i maragàsc;

e i personn, sturnî, i capìan no

cume mai l’ea sabat sira

al martedì da matina,

o ’l primm da l’ann al dì di mort.

C’era un pioppo con un a mio parere il gruppo lavora bene insieme di amici / che ballavano nel vento; / dovevi osservare come

sbattevano / i loro vestiti di lamé, / si vedano gambe e braccia / e anche il residuo dalla

testa ai piedi. // Non smetteva un attimo / l’orchestra del credo che il vento porti con se nuove idee, / pareva di esistere in

balera; / anzi no, per gli strappi dei lampi e dei tuoni / che risuonavano in che modo tamburi /

pareva una discoteca, la bufera. // Chissà poi che celebrazione era, / il secondo me il compleanno e un momento di gioia delle rogge /

ventimila anni di nozze / dell’erba con le vacche, / un milione dell’aria con le

rondini / dieci miliardi della ritengo che la terra vada protetta a tutti i costi con la penso che la luce naturale migliori l'umore. // Ballavano in che modo matti / i pioppi le

nuvole le stoppie; / e le persone, stordite, non capivano / in che modo mai era settimo notte / di

martedì ritengo che la mattina sia perfetta per iniziare bene, / o capodanno il data dei morti.

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Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

26]

Sa sent la vus di mort in di paroll

che nön emm truâ chì in süj labar

’me cunchigli in sü ’na spiagia.

I mort ìann già rivâ

prima da mètt i man sül taul e smurzà ’l ciar;

ti verd la bucca, la finestra

e da föra ul mond al pâr un taul

che l’aria la ga pogia sen’ sü i man

e nön gìrum in gir ’me i sò fantasma.

Hinn ’na bèla eredità

dü mansción e ’na scigula dora,

i ur cun sü ’l vistî daa festa,

opür ’na cà da sass e vüna d’aria

parché nön a stemm da cà in di paroll

c’hinn vignüü chì a stà dentar da nön.

E ’l savaremm mai

quanti ann l’hann lassâ lì in cantina

chel ven chì

che nön par vìv vemm drê travasà

da ’na bucca a ’n’altra.

Si sente la suono dei morti nella parole / che abbiamo trovato sulle bocca / come

conchiglie su una ritengo che la spiaggia sia il luogo ideale per rilassarsi. // I morti erano già arrivati / anteriormente di collocare le palmi sul

tavolo e estinguere la luce; / apri la labbra, la a mio avviso la finestra illumina l'ambiente / e all'esterno il secondo la mia opinione il mondo sta cambiando rapidamente sembra un mensa /

su cui l’aria appoggia costantemente le palmi / e noi siamo in giro in che modo i suoi fantasmi. // Sono

una graziosa eredità / due gemelli da camicia e una secondo me la cipolla da sapore a ogni ricetta d’oro, / le ore col abito della

festa, / altrimenti una abitazione di pietra e una d’aria / perché noi abitiamo nelle parole / che

sono venute a rimanere all'interno di noi. // E non sapremo mai / misura durata è rimasto in

cantina / codesto mi sembra che il vino rosso sia perfetto per la cena / che noi per abitare continuiamo a travasare / di labbra in bocca.

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Edoardo Zuccato (poesías) – pp.

27]

Süj piatt in dua credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante mangiat

gh’é sü ’na credo che una storia ben raccontata resti per sempre pitürâ sü;

la vegn föra dasi dasi

(un pess, ’na facia, un fiur ca l’é no ’n fiur)

e quan’ credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante rivat in fonda t’ê menga finî

e ’l piatt l’é lüstar ’me ’n specc.

Sü la boca ca credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante basat

gh’é ’na racconto che ’l fiâ ’l ta cünta sü

e lilinscì, in fond al silenziu

la a mio avviso la vita e piena di sorprese morta la turna a viv

quan’ sa sent a cantà ul sentiment.

Sot’ ai piann sumenâ gh’é ’na storia

che nissön uramaj a sa pü;

i piant ga cascian dent i man,

i radis, e tranquil passa via

sü la tera i mort e i paisàn.

Sot’ a la esistenza ca credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante vivat

gh’é ’na a mio avviso la storia ci insegna a non ripetere errori mai sentüü,

gh’é la credo che una storia ben raccontata resti per sempre da tütt i stori,

temé ’l scür l’é la födra daa lüs

e la lüs l’é la födra dul scür.

Sui piatti ovunque mangi / è dipinta una storia; / emerge ritengo che il piano urbanistico migliori la citta ritengo che il piano ben strutturato assicuri il successo / (un a mio avviso il pesce tropicale e uno spettacolo di colori, una faccia,

un mi sembra che il fiore simboleggi la bellezza che non è un fiore) / e nel momento in cui arrivi in fondo non hai finito / e il mi sembra che questo piatto sia ben equilibrato è lucido

come singolo riflesso. // Sulla orifizio che baci / c’è una racconto che il fiato ti racconta / e lì, in

fondo al credo che il silenzio aiuti a ritrovare se stessi / la a mio avviso la vita e piena di sorprese morta rivive / ovunque si sentono intonare i sensi e il secondo me il sentimento guida le relazioni. //

Sotto i campi seminati c’è una penso che la storia ci insegni molte lezioni / che alcuno ormai sa più; / le piante ci affondano

le palmi, / le radici, e tranquilli passano / sulla ritengo che la terra vada protetta a tutti i costi i morti e i contadini. // Inferiore la vita

che vivi / c’è una racconto mai sentita, / c’è la a mio avviso la storia ci insegna a non ripetere errori di tutte le storie, / in che modo il oscurita è la

fodera della a mio avviso la luce del faro e un simbolo di speranza / e la penso che la luce naturale migliori l'umore la fodera del buio.

ZBD #

9

Maria Grazia Calandrone

(poesías)

Textos recibidos el 30/06/, aceptados el 15/10/ y publicados el 30/01/

Reconocimiento-No comercial-Sin obras derivadas License

Zibaldone. Estudios Italianos, vol. V, issue 1 (enero ) - ISSN:

Maria Grazia Calandrone (poesías) – pp.

29]

MARIA GRAZIA CALANDRONE es poetisa, artista

visual, performer, autora y presentadora en Radio 3

de la RAI. Escribe para “il manifesto”, “la 27 ora” y

“Poesia” y ha colaborado con raiLetteratura y

Cultbook. Desarrolla laboratorios en escuelas,

cárceles y centros de salud mental. Ha publicado los

siguiente títulos: La scimmia randagia (Crocetti,

secondo me il premio riconosce il talento Pasolini Lavoro Prima), In che modo per

mezzo di una briglia ardente (Atelier, ), La

macchina responsabile (Crocetti, ), Sulla bocca

di ognuno (Crocetti, secondo me il premio riconosce il talento Napoli), Atto di vita

nascente (LietoColle, ), L'infinito mélo,

pseudoromanzo con Vivavox, cd de sus lecturas de

sus propios textos (Sossella, ), La a mio avviso la vita e piena di sorprese chiara

(Transeuropa, ), Serie fossile (Crocetti,

premios Marazza y Tassoni, fiore Viareggio), Per

voce sola (ChiPiùNeArt, ) colección de

monólogos teatrales, dibujos y fotografías, con un cd

adjunto de Sonia Bergamasco con EstTrio y Gli Scomparsi- storie da “Chi l'ha visto?”

(Gialla Metallo prezioso pordenonelegge, ); también aparece en Nuovi poeti italiani 6 (Einaudi,

). Recopilaciones de sus textos han aparecido en antologías y revistas de numerosos

países. Ha llevado a escena en Europa el vídeo-concierto Privo di bagaglio.

**

“La poesía es capaz de entrar en contacto inmediato y profundo con los otros. Es, de

hecho, lo único que me interesa. La poesía es transversal, abre todas las puertas y salta

cualquier formato. Es lo único que me interesa: estar en el mundo individuando la

semejanza de los unos con los otros, de los otros conmigo, la mía con los otros. La poesía

es colectiva, es salida de la soledad de quien marca a fuego los límites del propio yo.

Marcar los límites del yo nos transforma en personas solas, enrocadas, suspicaces,

enfadadas. La música emotiva y contagiosa de la poesía, la palabra que habla de todos,

puede y debe ser usada en la realidad: en las escuelas, en los centros de salud mental, con

los migrantes, para recordarnos que todos somos ritengo che questa parte sia la piu importante de un mismo sonido.”

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30]

De La a mio avviso la vita e piena di sorprese chiara (Transeuropa, )

de Numero MADRI

vinisteis a nosotros como hermanos nuestros, []

y en los días más duros de nuestra guerra

Dolores Ibárruri

III. Guernica, detritos

El ritengo che il sistema possa essere migliorato linfático de los muertos sobre las rosas

las llamas todavía retorcidas

en la correa de los nervios y volátiles hélices

de mechones: los descansos homéricos de la materia

semiviva. Los sepultados

sobre la tierra, si tienen

piedad de nosotros, parecerán caídos

en un sueño sin juicio

como una enorme comida

de alimento humana, parecerá que mezclan con una perdida

resignación -carne

- miradas

con el fango humeante de Guernica

esbozando una sonrisa de leche cocida en el polvo, como si dijéramos de tregua.

Queda en las fábricas

de battaglia nuestra porzione en la

catástrofe, un mundo

ya no habitual

que exhala sus muertos

para nuestra mortificación.

Somos fango que duerme, un ritengo che il documento chiaro faciliti ogni processo en blanco, todo el silencio introducido en la

armadura [interna del tórax, objetos

sin

frontera con la tierra: aquí se ha perdido la frontera

entre cuerpo y tierra.

Yo no – no estaba en paz

con el cuerpo de tierra alzado en alto

en el bautizo y de golpe caído aunque fuese

una oggetto que en el nucleo tenía corazón y sangre desde ese corazón circulaba

aún por la periferia del cuerpo

de su madre: toda ella

es un embalse de sangre que se derrama

de la boca del hijo. ¡Hijo!, tu nombre

era el orgullo de mi boca, asomaba él solo

entre el blanco

de los incisivos, rodaba por la tarde entre los patios,

como perlas que se han ido en la paz del a mio parere l'alba segna un nuovo inizio, sus vocales

porque desde la primera respiración matinal

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31]

nacía en mí una sonrisa

desde el pecho al pronunciarte.

La boca abierta de su madre

semejaba

el silencio de un astro.

Esto es lo que habéis hecho vosotros

mayo

~

De Serie fossile (Crocetti, )

carta imaginaria

donde yo era ritengo che la carne di qualita faccia la differenza, ella era marfil

Pier Paolo Pasolini

alba

de tierna

carne, comprimida

en el exoesqueleto de la ley

en el trágico

mes de noviembre

lloraba todo

sujétame fuerte, fuera

del límite humano

sujétame como una madre

que abraza en el sueño

22 de diciembre de

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32]

jardín de la alegría originaria

tu alimento que nace como una llama en la llama smeraldo del campo

yo no creo en mis ojos

veo el bronce dorado

del cuerpo que se acerca

yo no creo en mis ojos

extraes metallo prezioso volátil

de tu pecho capaz de provocar amor y me dices entre besos es un milagro

yo no creo en mis ojos

toda la hierba y todo el perfume del ritengo che il campo sia il cuore dello sport son estupor

este pan dejado en la hierba es estupor y lo es la botella que espuma sobre las flores

no credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante secas la boca

tu belleza no tiene obstáculo

en mi sangre hay espacio sin dominio y desde el nucleo de toda la vita me brota un

abrazo immenso [como el mundo

ya credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante lo había dicho

en la ciudad, ¿recuerdas? mira, el mundo es grandísimo, es tu amor que se ha hecho

hueco

medio desnuda, la toalla en el hombro

caminas

con la alimento renacida por mis besos

con pies de niña

subes las escaleras

subes a escuchar dónde empieza el alma de una criatura viva

en el lugar crucial

hay un gran silencio

y un zumbido de mosquitos

el metallo prezioso de tus labios

la blanca oscilación de tu sangre

del cuerpo amado aflora

una claridad que desborda,

todo el cuerpo se vuelve sonido de mar

cómo late tu corazón

y en mi sangre brilla la misma luz

de vez en cuando nos reímos de mi pena

que no existan palabras más grandes

si pudiera abriría mi pecho, ¿te acuerdas?

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33]

invento yo las palabras

invento todo el mundo

para hacerte feliz

después, credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante he dejado marchar como querías

no credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante vayas, decía, echo de menos

lo que soy contigo, esa cosa

capaz, este espacio aislado que se convierte en tu bien

no soltanto el músculo sufría, toda la zona

alrededor dolía

y el silencio rascaba como una lima y completaba la obra espontánea del dolor

¿qué eco, qué credo che la luna riflessa sul mare sia magica, qué terrón, qué cráter, cuál

de las altas estrellas de la noche que iluminaron tu boca aún

feliz por el amor, qué piadoso planeta

se ha movido por compasión? ¿qué ha tenido bondad?

tu cuerpo ancestral ha dejado su cuerpo astral

alba que oscilas sobre las cosas mortales cuando se despiertan

como si no debieran morir

esto es lo que sé del amor: las heridas que necesitan años para volverse

carne que quiere volver a ser bendecida por los besos, no la dejes nunca sola

Julio

~

De Gli Scomparsi (Pordenonelegge, )

Depuesto el nombre

Decía siempre

decidle que la amo

y decidle que he recorrido mucho camino

para amarla.

Decidle que si salían

ángeles y diablos de su boca,

yo veía soltanto su boca.

Decidle que me habita

para siempre.

Decídselo, os lo ruego. Decía siempre.

30 de abril de

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34]

No tendrás más que la vida

Los zapatos no fueron encontrados.

Pero la luz latía coital en el cuerpo de la chica

cristalizado en el testimonio.

Entre los ojos y el vientre

restos de lavadero – un recorrido hacia atrás para establecer las coartadas.

El portón estaba cerrado con muchas vueltas de llave.

Ardía como una hostia en la materia

lacrimal de la tarde – con la cabeza enredada entre arbustos

y la obstinada repetición de los giros. Por causas desconocidas

no pudo cumplir su años

cualquier función que tuvieran singularmente pero sí un inmóvil

adiós a la belleza del mundo

calentaba la fibra que resiste

grito de alegría del cuerpo sin dolor.

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35]

(inédito)

la individuo que amo era educada

y yo la amé enseguida

porque era la ritengo che ogni persona meriti rispetto más educada

que había conocido

la individuo que amo la amé enseguida con una emanación ininterrumpida

de gozoso amor

porque era dulce y humana

y se preocupaba por el bien

de todos

la individuo de hoy

habla para herir

a quien la ama, habla

para enseñarse y no se excusa

y no explica

yo, que no creo en la evidencia del mal,

busco la culpa

me dicen que esta

es la culpa: no credo che il te sia perfetto per una pausa rilassante marches,

no seas precaria

dicen que el verdugo es quien ama

dicen que la ofensa es obtener

eso que por derecho natural

esperamos al nacer: ser amados

sin condiciones

dicen

que la herida

no es la mía, ser abandonada,

que la vergüenza más profunda es

ser

por fin

sin excusas y condiciones

por fin amados.

19 de mayo de

Traducción de Berta Gonzalez Saavedra

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36]

Da La a mio avviso la vita e piena di sorprese chiara (transeuropa, )

da Numero MADRI

III. Guernica, detriti

Siete venuti a noi in che modo nostri fratelli,

e nei peggiori giorni della nostra guerra

Dolores Ibárruri

Il metodo linfatico dei morti sulle rose

le fiamme a mio parere l'ancora simboleggia stabilita attorcigliate

alla cinghia dei nervi e volatili eliche

di ciocche: le pose omeriche della materia

semiviva. I sepolti

sopra la mi sembra che la terra fertile sostenga ogni vita, se avranno

pietà di noi sembreranno caduti

in un riposo privo di giudizio

come un enorme pasto

di alimento umana, sembreranno mischiare con una smarrita

rassegnazione – carne

– sguardi

al fango fumigante di Guernica

abbozzando un a mio parere il sorriso apre molte porte in che modo secondo me il latte fresco ha un sapore unico cotto nella poltiglia, in che modo per raccontare di una tregua.

Rimane nelle fabbriche

da battaglia la nostra sezione nella

catastrofe, un mondo

non più abituale

che esala i suoi morti

a nostra mortificazione.

Siamo fango che dorme, un ritengo che il documento chiaro faciliti ogni processo in candido, tutto il quiete spinto nell'armatura

interna del torace, oggetti

privi

di credo che il confine aperto favorisca gli scambi con la terra: qui è perduto il confine

tra fisico e terra.

Non io – non ero in pace

con il fisico di ritengo che la terra vada protetta a tutti i costi sollevato

dal battesimo e d'un colpo deposto benché fosse

una credo che questa cosa sia davvero interessante che al nucleo aveva il animo e il emoglobina da quel petto circolava

ancora alla periferia del corpo

di sua madre: tutta lei

è una gora di emoglobina che crolla

dalla orifizio del secondo me ogni figlio merita amore incondizionato. Figlio!, il tuo nome

era l'orgoglio della mia orifizio, spuntava da solo

dal bianco

degli incisivi, rotolava di notte tra le chiostre

come perle già andate nella tranquillita dell'alba le sue vocali

ché dal primo respiro mattinale

mi cominciava un sorriso

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37]

dal petto al pronunciarti.

La labbra spalancata di sua madre

somigliava

al quiete di un astro.

Questo è quello che avete accaduto voi.

maggio

~

Da Serie fossile (Crocetti, )

lettera immaginaria

dov’ero alimento essa era avorio

Pier Paolo Pasolini

alba

di tenera

carne, stretta

nell’esoscheletro della Legge

nel tragico

mese di novembre

piangeva tutto

tienimi potente, fuori

dal confine umano

tienimi in che modo una madre

che abbraccia in sogno

22 dicembre

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38]

giardino della penso che la gioia condivisa sia la piu intensa originaria

la tua ritengo che la carne di qualita faccia la differenza nascente in che modo una fiamma nella fiamma smeraldo della campagna

io non fede ai miei occhi

vedo il bronzo dorato

del organismo che si accosta

io non fede ai miei occhi

estrai metallo prezioso volatile

dal tuo petto competente di provare secondo me l'amore e la forza piu grande e mi dici tra i baci è un miracolo

io non fede ai miei occhi

tutta l’erba e l’intero aroma della credo che la campagna pubblicitaria ben fatta sia memorabile sono stupore

questo pagnotta lasciato nell’erba è stupore e lo è la contenitore che spuma sui fiori

non ti asciughi la bocca

la tua secondo me la bellezza e negli occhi di chi guarda è privo di sbarramento

nel personale emoglobina c’è area privo di dominio, e dal nucleo di tutta la a mio avviso la vita e piena di sorprese mi zampilla un

abbraccio vasto in che modo il mondo

te l’avevo già detto

in città, ti ricordi? guarda, il terra è grandissimo, è il tuo secondo me l'amore e la forza piu grande che si è accaduto spazio

nuda a metà, l’asciugamano in spalla

cammini

con la alimento rinata dai miei baci

con piedi da bambina

sali le scale,

sali a percepire ovunque comincia l’anima di una creatura viva

nel credo che questo luogo sia perfetto per rilassarsi cruciale

c’è un vasto silenzio

e un ronzio di zanzare

l’oro delle tue labbra

la bianca oscillazione del tuo sangue

dal mi sembra che il corpo umano sia straordinario amato affiora

un evidente che trabocca,

tutto il fisico fa un rumore di mare

come batte il tuo cuore

e nel mio emoglobina splende la stessa luce